浙江金华定制品牌西装厂-浙江金华定制品牌西装厂有哪些

浙江的什么剧

问题一：浙江是什么剧?安徽是什么剧？ 浙江是越剧

安徽黄梅戏啊

问题二：浙江的什么剧？ 越剧

问题三：浙江是什么戏剧 用什么看戏剧最好

问题四：浙江有哪些地方戏曲 越剧

越剧诞生于1906年，时称“小歌班”。其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺术――落地唱书。艺人基本上是半农半艺的男性农民，曲调沿用唱书时的〔呤哦调〕，以人声帮腔，无丝弦伴奏，剧目多民间小戏，在浙东乡镇演出。

婺剧

婺剧是浙江省主要剧种，俗称金华戏，流行于浙江金华、丽水、台州地区和杭州的建德、淳安、桐庐及赣东北一带，因金华古称婺州，1949年秋定名为婺剧。

绍剧

绍剧又名“绍兴乱弹”、“绍兴大班”。流行于浙江省绍兴、宁波、杭州地区及上海一带。明嘉靖年间，余姚腔、弋阳腔盛行，绍兴一带出现了“调腔”。初为海外侨胞唱道士班和堂名班等坐唱形式，一人兼唱多行脚色，并以大锣、大鼓、铙钹伴奏。搬上舞台后，称绍兴高调班。明末清初，昆腔盛行，继而乱弹传入，高调班纷纷兼唱昆腔和乱弹，形成三全班。至乾隆年间，盛极一时，多以“群玉”二字作班名。到了咸丰、同治年间，高腔和昆腔逐渐失去观众，特别在农村，乱弹备受欢迎，于是艺人改唱乱弹为主，称绍兴乱弹班。

瓯剧

瓯剧，是流行在浙江南部温州一带的古老剧种，它以“书面温话”作为舞台语言，原称“温州乱弹”，因温州地处瓯江下游，古称“东瓯”，1959年定名为瓯剧。

新昌高腔

调腔又名绍兴高调、新昌高腔。其出处尚存争论：一说是明代余姚腔的遗音，另一说是出自弋阳腔，或受弋阳腔影响。由于调腔长期在浙东山区活动，艺人又多来自新昌、宁海、奉化交界处的山坑冷岙，受外来影响较少，至今尚保留其固有特色，对余姚腔的探索研究有一定价值。

宁海平调

宁海平调，是宁海县的一个地方剧种，约始于明而盛于清，已有三四百年的历史。它的唱腔，属天调腔的一个支派。具有声调高亢而婉约，一唱众帮，锣鼓助节，不托管弦的特点。其帮腔有混帮、清帮、全句帮、片段帮、一字帮等多种形式。

松阳高腔

松阳高腔是浙江省现存最古老的剧种之一，是浙江八大高腔系统中的独立分支，属单声腔剧种。由于松阳县玉岩镇的白沙岗高腔班演出松阳高腔从未间断，在这一声腔的传承中占有突出地位，故松阳高腔又被称作“白沙岗之土调”，当地人则称为“高腔”。它起始于明代，以松阳地方杂剧为主，吸收昆腔等外来声腔的艺术因素而最终成型，在清代乾隆至光绪年间达到鼎盛时期。松阳高腔现在主要流行于以松阳为中心的浙西南农村地区，远及闽、赣、皖等地

杭剧

杭剧，又名武林班，杭州地方戏曲剧种，源于宣卷（宣讲宝卷的简称)。宣卷始于元明时，流行于江浙地区，宣唱的曲调称宣卷调，无乐器伴奏，仅以木鱼击拍，一人独唱，众人合唱一句尾声“南无阿弥陀佛”，内容多劝人为善。由于曲调、词句通俗，易被群众接受，至清末民初已成为杭州织绸工人自我娱乐的一种说唱形式，并逐渐在杭城内外广为流行。

甬剧

甬剧，早期曾名“串客”，宁波滩簧。它是源于浙江宁波地区、流行于浙江东部和上海市的戏曲剧种，与浙江的姚剧、湖剧一样，同属滩簧腔系。

问题五：浙江的剧叫什么 5分 越剧,,金华的叫婺剧

问题六：浙江的戏剧叫什么？ 浙江的戏剧叫越剧

问题七：2013年浙江卫视都播过什么电视剧 《楚汉传奇》 陈道明，何润东，秦岚，李依晓，段奕宏

《温州一家人》 李立群，殷桃，张译，迟蓬，靳东

《凤凰牡丹》 谭耀文，李泰兰，伊一，穆婷婷，米雪

《一个鬼子都不留》 于震，马少骅

《X女特工》 唐嫣，罗晋，吕一，张临，孔维

《枪花》 王丽坤，刘丛丹，程皓枫，黄俊鹏

《幸福的面条》 尹施允，李菲儿，张峻宁，高曙光

《宝贝》 张萌，牛莉，雷佳音，张铎，孟丽，佟瑞欣

《上阵父子兵》 范伟，张桐，衣珊

《风影》 李卓霖，章雯淇，夏添，吴婷

《第九个寡妇》 叶璇，刘佩琦，李东学，方慧，肖轶

《精忠岳飞》 黄晓明，罗嘉良，吴秀波，刘诗诗，林心如

《今夜天使降临》 马苏，李小冉，刘涛，李晨

《兰陵王》 冯绍峰，林依晨，陈晓东，魏千翔，胡宇崴

《小爸爸》 文章，马伊P，朱佳煜，王耀庆

《辣妈正传》 孙俪，张译，明道，邬君梅，张晨光

《爱情面前谁怕谁》 霍思燕，张晓龙，陈紫函，习雪，许还幻

《王的女人》 明道，陈乔恩，罗晋，袁姗姗

《金玉满堂》 胡杏儿，黄少祺

《老有所依》 刘涛，张铎，乔振宇

《石光荣的战火青春》 邵兵，杨若兮

《女人帮》 蒋雯丽，邬君梅，梁静，李佳

《恋爱的那点事儿》 杜淳，佟丽娅

问题八：浙江演过啥好电视剧 杭州日报讯 （记者金杭婷） 浙江电视剧制作中心已经拍摄了近90部影视作品了，几乎年年能获奖，却从未收回过一部的成本。然而今年，浙江电视剧的“大手笔”―――电视剧《天下粮仓》，终于让浙江电视人尝到了一次“丰收”的滋味。

昨天，在31集古装电视剧《天下粮仓》的开播仪式上，中央电视台以1860万元的最高价买断了该剧的全国首播权。浙江电视剧制作中心主任何欣告诉记者：“该剧投入1680万，卖了1860万，我们已经收回了制作成本，这是浙江电视剧历史上第一次开始赚钱了。”

谁开的“粮仓”

开“粮仓”的人是我省剧作家高峰，这部小说被浙江广电集团“委以重任”，专门请了著名导演吴子牛执导，曾经演《生抉择》的王庆祥，在《飞天舞》中表现出色的王亚楠，以及杜雨露、谭非翎等知名老演员加盟。

《天下粮仓》讲述的是这样一个故事：乾隆登基伊始，踌躇满志却发现灾情显露而众臣极力粉饰太平，粮食生产和储备全面失控，又接连发生了“火龙烧仓”、“阴兵借粮”、“耕牛哭田”等粮食奇案。面对天灾人祸，刑部侍郎刘统勋（王庆祥饰）受朝廷委托，统领查案赈灾之职。江南才俊米河（王亚楠饰）为救国救民干出了一番惊世骇俗的大事业……昨天看片时，电视剧开篇就是凄惨的灾民，粮仓主管临前咬肉喂母的细节，立刻让感情丰富的王庆祥潸然泪下。

年三十，剧本让我动心

拍**的人往往将电视剧视为“小儿科”。从来没有涉及过电视剧的导演吴子牛，在去年年三十那天被《天下粮仓》的剧本厂拖下了水”。

“每年春节，我不是在外拍片就是在家看剧本，《天下粮仓》就是在去年春节看中的。我捧着剧本从年三十读到初三，作品中体现的‘良心’打动了我，让我破了不拍电视剧的戒。”

“我不知道电视剧怎么拍，就像拍**一样处理，拍得很累，我没偷过懒。”

老腕撑起一台戏

在昨天的开播仪式上，一批古稀之年的老演员引起了记者的注意。刘仲元，78岁；田成仁，75岁；杜雨露和谭非翎也都是60多半的人了。

在大腕流行的影视圈内，这些“老腕”依然精神抖擞。刘仲元今年拍了三部戏，张艺谋还特邀他加盟《英雄》剧组。年纪大了折腾不起不说，那背台词的记性呢？刘仲元说：“演了一辈子的戏，就这根神经还行。”

问题九：浙江代表剧种是什么 越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书”，清朝光绪三十二年（1906年）春开始演变为在农村草台演出的戏曲形式，曾称小歌班、的笃班、绍兴文戏等。艺人初始基本上是半农半艺的男性农民，故称男班。中华民国14年（1925年）9月17日上海《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称之。

民国6年5月13日，小歌班初次进入上海，在十六铺“新化园”演出，因艺术上粗糙简陋，观众寥寥。以后续有3班艺人来上海，但均告失败。艺人们在学习绍兴大班和京剧的表演技巧后，艺术上有所提高，民国8年小歌班始在上海立足。

民国9年起，小歌班集中了一批较知名的演员，编演了一些引人入胜的新剧目，如《梁山伯与祝英台》《碧玉簪》《孟丽君》等。这些剧目，适应了五后争取女权和男女平等思潮的兴起，受到观众欢迎。之后，升平歌舞台老板周麟趾，从嵊县请来民间音乐组织“戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，演奏时以15两音定弦，沿用绍兴大班习惯，称为“正宫调”，简称“正调”，从此“丝弦正调”成了主腔；并借鉴绍兴大班的板式，初步建立起板腔体的音乐框架。民国10年9月至民国11年，男班艺人相继将剧种改称“绍兴文戏”，吸收京剧、绍剧的表演程式，向古装大戏方面发展。剧目则受海派京剧影响，主要编演连台本戏，在“大世界”、“新世界”等游乐场以及茶楼、旅社、小型剧场演出。主要演员有小生王永春、支维永，小旦卫梅朵、白玉梅、金雪芳，老生马潮水，小丑马阿顺、大面金荣水等。

民国12年7月，嵊县籍商人王金水请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班，招收13岁以下的女孩二十余人。翌年1月14日，该女班在上海升平歌舞台演出，称“髦儿小歌班”。民国18年，嵊县办起第二个女班，之后续有举办。民国20年底开始，一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，但仍为男女混合演出的形式。

民国17年1月起，女班蜂拥来沪，民国30年下半年增至36个。女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”。而男班由于演员后继无人，最终被女班取代。

女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，当时称为“改良文戏”。各剧团、班社竞相编演新剧目。4年间，编演的新剧目超过了400个，剧目题材广泛，风格、样式多种多样，编剧多半曾从事过“文明戏”，剧目一般采用幕表制，当时主要的编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。剧目内容的多样化，引起演出形式相应的变化，出现纷纷向兄弟剧种学习的趋势。当时有的学海派京剧，如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲，如施银花、屠杏花移植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学习**、话剧，如姚水娟演的《蒋老五殉情记》《大家庭》，采用写实布景，人力车上台。在经营方式方面，破除了封建性陈规，实行经理制，统一掌管前后台。

这时期，最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角。

民国31年10月，袁雪芬以话剧为榜样，在大来剧场开始改革。前两年陆续聘请的编导有于吟（姚鲁丁）、韩义、蓝明（流）、萧章、吕仲、南薇、徐进等，大多数是年轻的业余话剧工作者。他们把进行改革的越剧称为“新越剧”。民国33年9月，尹桂芳、竺水招也在龙门戏院进行改革。此后，上海的主要越剧团都投入“新越剧”的行列，越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。

越剧改革，首先是编演新剧目，建立剧本制，废除幕表制。即使演出......>>

问题十：浙江是什么剧?安徽是什么剧？ 浙江是越剧

安徽黄梅戏啊